por Roger Colom
Las aporías, las contradicciones, los laberintos y callejones sin salida espantan a muchos. Conundrum es una de mis palabras inglesas favoritas. Un diccionario on-line la traduce como adivinanza, acertijo, interrogante. Pero normalmente se refiere a algo que no tiene respuesta. O no todavía. En estas faltas de salida o respuesta, lo que hay es una crisis del sentido, y ya se sabe que crisis se puede traducir como crisis, en el sentido habitual, negativo, y como oportunidad. Entonces, podemos decir que el lugar sin salida ofrece una oportunidad para el sentido. Y en esos lugares es adonde le gusta meterse a Luis Espinosa.
Llave/Clave es una tabla con una cerradura que es a la vez su propia llave. La llave es la cerradura. ¿Qué hay que decir aquí, Ábrete sésamo? Estos encuentros de los contrarios, que se convierten rápidamente, tan rápido como la vista lo permite, y el cerebro lo registra, en metáforas tanto en lo poético como en lo vital. ¿Está todo trabado? Quizá esa trabazón sea la respuesta, la fórmula de salida o entrada.
¿Y no es éste también un encuentro perfecto entre lo masculino y lo femenino? Como si el mito platónico del ser único se hubiera metalizado, materializado entre los escombros de la ciudad. Porque la cerradura/llave está encastrada en una tabla, quizá los restos de una puerta o de un mueble. Así, entre lo que sobra, lo que ya no nos hace falta y descartamos para que se lo lleven los cartoneros, o simplemente para quitárnoslo de encima, podría estar la respuesta que a la vez pregunta. O la pregunta que siempre incluye su propia respuesta, que vuelve a preguntar. No estaría mal que en esta figura estática estuviera la clave del movimiento perpetuo.
Verdad es otra de las obras de Luis que he podido ver. La palabra está formada por una repetición incesante de otra palabra: mentira. Y parece un poco evidente salir y decir que la verdad se construye a base de mentiras, parece algo que uno oye en un bar a la hora del aperitivo. Pero hay que ir un poco más lejos, ya que la pieza lo propone. Si la verdad se construye a base de mentiras, ¿existe una verdad absoluta? ¿No es así como vamos construyendo la realidad? Ya cuando hablamos lo hacemos con metáforas, no con palabras que encajan de manera exacta con su referente. Ese proyecto ya le falló a Wittgenstein.
Otro asunto importante: la palabra mentira, mil veces repetida, no se ve de lejos, hay que acercarse, aunque incluso cuando uno lo hace necesita la lupa que cuelga del marco. Hay que mirar con lupa la verdad para ver qué es lo que le da forma.
Esto es ya un llamamiento político que invita no sólo a revisar lo que nos dicen sino también lo que nosotros respondemos. No hay verdad que se salve, cada uno de nosostros está implicado en esa construcción mentirosa de la verdad.
Entonces la cuestión es: ¿hasta qué punto es posible analizar la verdad y poder seguir viviendo? Porque no es fácil mirarse al espejo, ni para el individuo ni para la sociedad ni para la polis. Podemos vivir con cierta tranquilidad alejándonos un poco para que no se vean las mentiras, sólo la verdad. O podemos acercarnos y analizar, aunque no sé hasta dónde puedo yo mismo llegar.
Estas dos piezas me parecen claves en la obra de Luis Espinosa, poeta y artista conceptual. Él admite y celebra la influencia de Duchamp, aunque me parece que sus preocupaciones son enteramente distintas. Creo que Duchamp miraba más hacia adentro, hacia la violencia sexual que todos llevamos dentro. Espinosa es más amable porque invita a mirar más de cerca. No tanto a través de la cerradura, sino a la cerradura misma. Puede que ahí esté la verdad.
Publicado el 23 de junio de 2009 por Roger Colom en el blog Paseante Extranjero www.paseantextranjero.com
domingo, 28 de junio de 2009
domingo, 21 de junio de 2009
Contexto de CONTEXTOS
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Han pasado los días y los visitantes a la muestra CONTEXTOS se han multiplicado.
Cientos de momentos, cruces, encuentros, descubrimientos, revelaciones.
Algunos de esos instantes fueron captados por alguna cámara y otros quedarán en el recuerdo, donde la cámara permaneció apagada y olvidada en un bolsillo porque se estaba en alguna charla o debate delante de las obras.
Con Loli Bosch, Pitu Freixas y Anita Rojas
Con Alejandro Díaz B, Darío Zana y Aníbal Garfunkel
Submonders
Miguel Angel Giovanetti y Pablo Lehman observan cómo Luján Funes
acciona el mecanismo de la obra Pararrayos con una danza acrobática
Bosch, Rojas y Julia Bonfiglio discutiendo acerca de la obra Verdad que se ve atrás.
Silvana Franzetti abordando Fresh Windows.
Con Ana Abregú frente a Relicario
Con Pablo Jantus omnipresente
Analía Neifert en el mismo trance.
Brazos abiertos
Aníbal Garfunkel interpretando el sentido de Ekfrasis.
Ariel Massuh descubriendo el uso de la lupa.
Con Carlos Marini, ser y tiempo.
María Paula Doberti con la Plancha.
Reflejándose en Memoria.
Laura Rodolico realizando su ensayo fotográfico sobre la muestra.
Ramón Cavallo en la zona de libros y lecturas.
Marianne Fitch, Oscar Padrevecchi y Rosalía Malaccorto sorprendidos por la Plancha.
Sandra Prieto frente a Dollar.
Sandra Prieto espejada en Memoria.
Con Roger Colom
Vecina con las bolsas de las compras recorre la muestra
y pasa delante de la puerta de Pica-Aportes.
Junto a Fernando Davis delante del Proyecto Pica-Aportes

Con Carlos Scannapieco
Con Daniela Bonomo
Con Fernando Fazzolari
Con Fernando García Delgado
Sivana Franzetti, Luis Espinosa, Fernando Fazzolari, Alberto Méndez, Victoria Piazza
Con Victoria Piazza
Mariano jugando con REVÉS
con Alejandra Corbalán, Mariano y Sebastián Espinosa
Mariela Yabo entre los libros
Con Mariela Yabo
Con Federico Poncerini
García Delgado y Poncerini
Con Gabriela Bonomo y Mili
Han pasado los días y los visitantes a la muestra CONTEXTOS se han multiplicado.
Cientos de momentos, cruces, encuentros, descubrimientos, revelaciones.
Algunos de esos instantes fueron captados por alguna cámara y otros quedarán en el recuerdo, donde la cámara permaneció apagada y olvidada en un bolsillo porque se estaba en alguna charla o debate delante de las obras.


Submonders

acciona el mecanismo de la obra Pararrayos con una danza acrobática

Silvana Franzetti abordando Fresh Windows.
















y pasa delante de la puerta de Pica-Aportes.


Carlos Scannapieco













domingo, 7 de junio de 2009
Inauguración y recorrido por CONTEXTOS en la Barraca Vorticista
El 4 de junio de 2009 se inauguró la muestra "Contextos" en la sala 2 de la Barraca Vorticista.

El proyecto Pica-Aportes testimonia una secuencia de acciones motivadas por la noticia de la invación a Irak en 2003.
Un poema, "Ruidos en la noche", escrito como reflexión sobre ese acontecimiento se transforma en un cartel para colgar en la puerta de la habitación pidiendo no ser molestado por el ruido.
Sus dos versos finales: "silence please, hacer silencio", en letra más grande permiten que cumpla esa función.
En 2005, proximadamente 100 carteles fueron enviados por correo a distintas personas pidiéndoles que colgaran el cartel en su puerta y enviaran una foto 10 x 15 cm como testimonio.

La creatividad de los convocados superó la consigna y el cartel se mostró en las situaciones más insólitas, resignificando profundamente su contenido.
El viernes 28 de octubre de 2005 participando de una marcha en repudio a la llegada de Bush a la Cumbre de las Américas en Mar del Plata el cartel se colgó de los vallados policiales frente a la cancillería. El sábado 5 de noviembre, día final de la Cumbre la puerta exponiendo las fotos que ya habían llegado, se instaló a la entrada del Centro Cultural Recoleta y el otros sitios públicos.
El tramo final del proyecto se expuso en la Barraca Vorticista el 28 de diciembre de 2008 con el título de "Despedida a Bush" agregándose los dos paneles con el resto de las fotos que fueron llegando.
Instalación de la puerta de Pica-Aportes
al lado de la entrada principal del Centro Cultural Recoleta
el último día de la Cumbre de las Américas.

Vallado policial en la Cancillería.
Tumba de Van Gogh el Francia
Aporte de Carlos Urquiza
Aporte de Juan Carlos Romero
Llave-Clave, expuesta por primera vez en "Propuestas poéticas para Brossa" en el 2006 en el Centro Cultural Recoleta.

Marketing Directo parte del análisis del discurso publicitario
y su contraposición con la historia y la memoria de discursos dominantes en épocas de la Argentina.
Detalle de Dollar.
Plancha: objeto intervenido
A esta hora: objetos conjugados e intervenidos.

Punto: intervención del libro "Punto y línea sobre el plano" de W. Kandinsky.
Conjunto de trabajos sobre el diccionario María Moliner.
Tejido-Textura I
Text
Urdimbre y Trama
Tejido-Textura II
Pararrayos: expuesta por primera vez en el Salón Nacional 2005, Nuevos soportes e instalaciones.
Relicario: Sobre poema y paño que pertenecieron a Ricardo Martín-Crosa.
Ekfrasis: Se entiende por ekfrasis a la descripción, en poesía o prosa, de un objeto artístico visual.

Revés: un texto recorre el mapa de Argentina y se resuelve en una cámara oscura con agujero puntual.
Mesa de libros de artista.
Estampillas de artista.

El proyecto Pica-Aportes testimonia una secuencia de acciones motivadas por la noticia de la invación a Irak en 2003.
Un poema, "Ruidos en la noche", escrito como reflexión sobre ese acontecimiento se transforma en un cartel para colgar en la puerta de la habitación pidiendo no ser molestado por el ruido.
Sus dos versos finales: "silence please, hacer silencio", en letra más grande permiten que cumpla esa función.
En 2005, proximadamente 100 carteles fueron enviados por correo a distintas personas pidiéndoles que colgaran el cartel en su puerta y enviaran una foto 10 x 15 cm como testimonio.

La creatividad de los convocados superó la consigna y el cartel se mostró en las situaciones más insólitas, resignificando profundamente su contenido.
El viernes 28 de octubre de 2005 participando de una marcha en repudio a la llegada de Bush a la Cumbre de las Américas en Mar del Plata el cartel se colgó de los vallados policiales frente a la cancillería. El sábado 5 de noviembre, día final de la Cumbre la puerta exponiendo las fotos que ya habían llegado, se instaló a la entrada del Centro Cultural Recoleta y el otros sitios públicos.
El tramo final del proyecto se expuso en la Barraca Vorticista el 28 de diciembre de 2008 con el título de "Despedida a Bush" agregándose los dos paneles con el resto de las fotos que fueron llegando.

al lado de la entrada principal del Centro Cultural Recoleta
el último día de la Cumbre de las Américas.



Aporte de Carlos Urquiza




y su contraposición con la historia y la memoria de discursos dominantes en épocas de la Argentina.
Verdad cuestiona los umbrales de percepción y la relatividad de las creencias.

















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